第三百六十一章 金钱限制想象力 (第2/3页)

不上的很容易被淘汰。

幸运的是北影并入了中影，不然也会像其他几个电影厂一样，在这一波升级换代中跟着那些老设备自然而然地消亡了。

来东京之前苏长青也去北影厂拜访过韩厂长，也谈起来了接下来的创作计划。

四维与北影早有战略合作，票房收益按一定比例分享，创作题材上请韩厂长帮忙把关，也是互相支持给面子的事。

韩厂长当初对拍摄《僵尸之地》就不太感兴趣，认为那是走回头路，像苏长青这样的年轻导演已经不断进步。

不过见苏长青真的喜欢玩那路数，也没太多说，这么体谅开明的扛把子，到哪找去？

对于这个新的充满中国元素的故事，韩厂长意外地大力支持，反而没有柳雨菲和丁嘉洛那些缩手缩脚的顾虑：“好啊，这题材不错，充满奇思妙想，虚虚实实的才有艺术魅力。

你现在拥有的资源已经允许自由挥洒创意，这是其他年轻导演不具备的优势，应该充分利用。”

资源就是钱，以及能够带来钱的发行渠道。

《僵尸之地》耗资三千万美元，按当时汇率折合人民币差不多两亿五了，而九八年全国票房才八亿三，扣除《泰坦尼克号》的三亿六之后，无论怎么算这些钱都远远超过国内电影业的全年投资。

苏长青算过，《杀死比尔》会有更大量的特效，即便在国内拍摄，肯定也得在国外做电脑特效，制作费用可能会达到五千万美元，虽然在好莱坞还是中等水平，但这一部电影的耗资恐怕是国内电影业三年的资金。

他知道三十年后中国经济能够追上米国并反超，可现在展望五十年内追上好莱坞，会不会太乐观了？

这个真的很难说，其实有时候观众对电影人的期望是苛刻的，大家都是打工的，单位、老板拿不出钱来，想用两百万干两千万的事情是不现实的。

钱会限制想象力，没有想象力自然也就没有像样的故事，这是个发展阶段性问题，需要时间来解决。

其实苏长青也是如此，没有资金的时候拍的都是低成本简单的故事，压根不敢触碰这种杀死人民币的题材，有了钱自然什么都敢想，创作也不再受限制。

而有些人总用这种阶段性问题，给整个行业甚至整个民族扣上缺乏创造力的帽子，大多数是傻，也有相当部分是坏。

不过有些业内人生水平真的很差也是事实，但也应该看到这些年总体水平还是进步的。

只要进步就是有希望